A. Vivaldi – Per l’Orchestra di Dresda – Les Ambassadeurs, A. Kossenko (dir.)

A. Vivaldi - Per l'Orchestra di Dresda - Les Ambassadors, KossenkoAlpha 190, 65’64”, 2012/2013.

voto 5

La ricetta è gustosa ma complicata. Gli ingredienti, inconfondibili, sono quelli di Lucio Antonio Vivaldi, prete e musicista in utroque, capace di infondere alla musica potenzialità combinatorie ed energie dinamiche inaudite; le spezie sono di

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J. S. Bach, E. Ferlet – Think Bach – E. Ferlet

Bach, Ferlet - Think Bach - FerletMelisse, mel666011, 64’52”, 2012/2012

Voto 4

Si potrebbe parlare di “contrappasso musicale”. Non si contano i casi in cui Bach ha forzato gli scrigni armonici dei suoi colleghi per studiarne i meccanismi ed estrarne gli ingranaggi e rimontarli more proprio; ed ora lo stesso Johann Sebastian si trova ad essere

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M. Cuticchio, La Reverdie – Carlo Magno, Musiche per una Leggenda – Roma, 08/11/12

voto 5

Sarà anche vero che i tempi delle sere in casa davanti al fuoco e delle chiacchiere in balcone sono tramontati per sempre, che il romanzo langue nella sua pluridecennale e forse irreversibile agonia, che la televisione è schiava di commerciali coazioni a ripetere e che il cinema per cercare soggetti interessanti non può fare altro che affidarsi ai remake; al di là di tutto ciò che può cambiare nel

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G. Frescobaldi, D. Mazzocchi, G. P. da Palestrina, C. Waesich, G. Kapsberger, D. Scarlatti – Il Concerto delle Viole Barberini, Ensemble Mare Nostrum, Vox Luminis, A. De Carlo (dir.)

Ricercar RIC 320, 59’31”, 2011/2012. 

voto 5

L’attacco è sorprendente. Il timbro arcaico e delicato delle viole da gamba afferra per così dire alle spalle la Toccata avanti la Messa della Domenica di Girolamo Frescobaldi e ce la mostra dalla parte del punto di fuga. Ed è una scoperta. Più che la voce del Barocco nascente,

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J. de Nebra – Iphigenia en Tracia – El Concierto Español, E. Moreno (dir.)

Glossa GCD 920311, 2 CD, 93’57”, Live 2010/2011

Voto 4

Don Nicolás González Martínez, censor por su Majestad de los Reales Teatros de la Corte, doveva essere uomo di estese letture. Eppure la consuetudine con la scrittura – in primo luogo quella teatrale – non gli impedì di confondere ‘Tauride’

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De Machy – Piece De Violle – P. Pandolfo

Glossa 920413, 70’14”, 2011/2012

voto 5

Forse non saranno pervasi dalle metafisiche malinconie delle opere di Monsieur de Sainte Colombe, e magari non respireranno le raffinate delicatezze delle creazioni di Marin Marais, ma ai Pièces de Violle di Monsieur de Machy non manca davvero nulla di ciò che serve

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D.Mazzocchi – La Catena d’Adone – Scherzi Musicali, N. Achten (dir.)

Alpha 184, 2 CD, 172’04”, 2010/2012

Voto 4

Carnevale dell’anno del Signore 1626. La Roma papalina e controriformata getta la maschera. O meglio la indossa, visto che, dopo quasi tre decenni di sacre rappresentazioni e drammi apologetici, l’opera romana si apre ai soggetti mitologici e boscherecci che poco più a Nord, a Firenze, erano la spina dorsale del neonato melodramma. La scena dell’evento si finse nel

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R. de Visée – La Musique de la Chambre du Roy – M. Staropoli, M. Marchese, C. Contadin

Brillant 94154, 55’22”, 2010/2011

voto 5

Come ogni atto del pensiero, la musica si esprime per concetti, anche se il loro significato è sfumato e la loro interpretazione più complessa di quelli formulati in linguaggio naturale. Una difficoltà che non ci impedisce di distinguere le musiche che tentano di sussurrarci una notizia definitiva sul mondo da quelle che si accontentano di

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J. S. Bach – Variazioni Goldberg BWV 988 – Fretwork

Harmonia Mundi HMC HMU907560, 2CD 90’15”, 2011/2011

voto 5

Sull’aria che torna chiudere le Variazioni Goldberg così come le aveva aperte tanto si è detto e scritto, anche se non si tratta è certo di un hapax nella letteratura musicale barocca. L’interpretazione che di solito se ne dà tende a riconoscere, come farà poi Kierkegaard, l’impossibilità della ripetizione, giacché ogni ritorno

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